OBJETO DEL DESEO EN CHANDLER.

                                                      *El largo adiós. Raymond Chandler.

“Se mordió el labio, torció la cabeza un poco y me miró de reojo. Bajó los párpados hasta que las pestañas casi le acariciaron las mejillas y luego los alzó muy despacio, como si fueran un telón teatral: un truco con el que llegaría a familiarizarme, destinado a lograr que me tumbara patas arriba.”*

La promesa de algo.

Con su magistral relato nos muestra la promesa de algo que va a aparecer, que se va a hacer presente ante nuestra mirada, definiendo la condición que requiere algo para despertar nuestro deseo.

Más que la presencia es la sugerencia de una presencia lo que suscita el interés del ser humano.

Como en la metáfora del poema de Borges cuando habla de ´La nostalgia del presente´, una paradoja radical de lo mismo, de algo que para ser deseado ha de alejarse para volverlo a encontrar.

RAYMOND CHANDLER ETERNO.

La relación entre el poder y la belleza.

“La primera vez que posé mis ojos en Terry Lennox, éste estaba borracho, en un Rolls Royce Silver Wraith, frente a la terraza de The Dancers.

Junto a él había una muchacha. El tono rojo profundo de su cabello era encantador; asomaba a sus labios una lejana sonrisa y sobre los hombros llevaba un visón azul que casi lograba que el Rolls Royce pareciera un auto cualquiera. Pero no lo conseguía enteramente; nada hay que pueda lograrlo.”

Este comienzo de El largo adiós, una de sus mayores obras, transmite la fuerza de los símbolos del poder y la belleza, especialmente de los primeros, a los que Chandler dedica críticas en sus novelas: aparecen sintetizados en el Rolls, de un modo espectacular.

Sin decirlo lo sugiere: Nada existe que pueda tapar el poder, la belleza lo disimula, pero no del todo.

LA PSICOLOGÍA DE RAYMOND CHANDLER EN EL DUELO DE LAS VÍCTIMAS DE GUERRA.

“Como el hombre que quiere aprender a caminar después de sufrir parálisis… el doliente de guerra puede llegar a reconstruir su capacidad de soñar. *

*El largo adiós. Raymond Chandler.

Descripciones del  detective mientras prepara el café:

“¿Por qué me detengo en cada uno de aquellos detalles? Porque la atmósfera cargada hacía que cada una de esas cosas pareciera una representación, un movimiento preciso y muy importante. Era uno de aquellos momentos hipersensibles en que todos los movimientos automáticos, por más habituales, por más antiguos que fueran, se convierten en movimientos independientes de la voluntad. Es como el hombre que quiere aprender a caminar después de sufrir parálisis. Tiene que empezar todo de nuevo.

- Para usted café puro, Terry.

En la mía puse dos terrones de azúcar y un poco de leche.

En esos momentos ya estaba saliendo de mi embotamiento matutino. No sabía cómo había hecho para abrir la nevera y sacar el recipiente de leche.”

El enfermo de una neurosis traumática grave, el que ha sido despojado de todo lo significativo, tiene dos caminos, como mucho tres: quitarse la vida, entrar en una melancolía o ensimismarse en un sentimiento en que el mundo conocido ha desaparecido y nada ya tiene sentido.

A ratos los hechos vividos vuelven a la memoria deshilachados, por fragmentos de los que tratará de escapar.

Si su capacidad alcanza puede entender que toda realidad es un vacío cubierto de imaginación y fantasía y que es esta fantasía la verdadera realidad. Pero él no sabe cómo ser el sastre o la modista de esta vestimenta.

Como el detective de Chandler, cualquier vivencia lo encuentra en un momento hipersensible, y es capaz de sentir lo que nunca antes había sentido, todo detalle cobra relevancia como si en él se concentrara la vida entera.

El llanto por lo perdido será lo que en un momento dado le podrá dar otra vida. Habrá completado el duelo atroz de lo perdido, no porque haya aceptado lo inaceptable sino porque habrá empezado a reconstruir sus sueños con los que entrará en otra realidad.

Debido a esta dinámica de reconstruir la fantasía, los trabajos de arte terapia son adecuados para ayudar en este sendero, acompañados de los ejercicios de catarsis que le ayuden a volver a llorar.

EL OBJETO EVANESCENTE EN RAYMOND CHANDLER.

*El sueño eterno. Raymond Chandler.

“Se mordió el labio y volvió la cabeza un poco, mirando hacia mí de soslayo. Entonces bajó las pestañas, que casi acariciaron sus mejillas, y las levantó de nuevo lentamente, como un telón. Llegaría a conocer bien este truco, que tenía como finalidad hacerme caer de espaldas, patas arriba.”*

En este párrafo notable, muestra lo que atrae en el objeto. Variados detalles de veladura y ocultamiento, (mirada de soslayo, movimientos variados de pestañas) y el viejo truco de ciertos detalles todopoderosos para hacer enloquecer de deseo, “caer patas arriba”, al interlocutor. Todo ello sobre el trasfondo de una falsedad sustancial. Como se descubre en el nudismo, ante la falta de veladura, la desnudez no es lo que atrae.